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乏味在先，回過頭來仿佛有些明白。我喜歡這種故事敘述，尤其是在一段激昂的音樂起時，畫麵瞬時黑暗，給人一種夢幻感。比諾什很好，也最後找回了自己，麵對自己的感情與自由。

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從喪夫之痛中走出來，看似並不難，隻要知道他還有一個女人，比自己年輕漂亮。何況還溫柔、聰慧！還懷著一個遺腹子！ 比諾什最痛之處恐怕還在於，丈夫明明懂她、欣賞她、愛她，而且音樂創作上離不了她，但還是做不到忠誠。

“郭振清有一次被河北某大學請去與大學生交流，大學生問他最喜歡自己哪部電影，他們滿心期待以為郭振清會說《平原遊擊隊》，結果郭振清說是決裂。”

十二年後在大光明二刷，三部曲中最哀傷悱惻的一部。在車禍中失去丈夫和女兒，卻又旋即發現前者出軌已久的比諾什陷入了一場漫長的精神內耗之中。她構築起心牆將自己與外界完全封閉，對丈夫未竟的作曲事業不聞不問，對朋友的關心冷漠以對，對艱難拾瓶的老婦視若無睹（拾瓶老婦是貫穿三部曲的重要元素）。本以為機械地拋棄過去的一切重新出發就等同於治療內心傷痛，但隻有發自內心地與往事和解，才能解放自己實現真正的心靈「自由」。她得知丈夫出軌後粗暴地與丈夫好友做愛又冷漠離去，直到結局才主動地悅納對方，頭尾對比表現她在感情上從消極到積極的轉變。基耶斯洛夫斯基多以淡入淡出+插入交響樂表現人物內心的重大抉擇，情緒點剪輯得精準，而以黃色為主的畫麵色調也很配合故事哀傷的基調。結局沐浴在交響樂下的眾角色群像可以直接下承「博愛」了。