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曼穀當地，亞裔與中國人共生的場所。李小龍飾演的鄭潮安由原本被壓製的處境突破重圍，最終使用武力解決問題。影片的結尾極具開放性，當他被曼穀當地警察逮捕後，采用遠景以表達事件後續的發展被省略。一種被壓抑的勝利感油然而生。

影片以白人軍官Shaw的視角，講述南北戰爭時期一支訓練精良的黑人奴隸軍隊所起到的扭轉戰局的作用，以及對日後黑人種族運動信心的一次提振。Shaw寫給母親的書信旁白貫穿影片始終，直到他在戰場以身殉職。戰爭之初，Shaw隻是一個膽小、左右不分的劣等士兵，因戰友均在戰爭中殉職，他被黑人所救、也是日後在他所組建的軍隊中的核心成員，傷病初愈的Shaw升職。影片中的Shaw始終處於衝突之中，初始士兵生涯，他要與自己的能力不足、以及戰爭的殘酷作鬥爭，忍受恐懼和被嘲笑。升職之後作為第五四十軍團的長官，又要麵對一群毫無紀律、技能和膽識的黑人奴隸；來自白人上級的歧視、後勤部門的不合作，戰火緊逼；來自白人對黑人的種族歧視，如何獲得黑人的信任並樹立威信，對Shaw來說都是巨大的挑戰。這無疑是一部很成功的主旋律片。

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精彩！ 上下階層兩股力量各自暗湧蓄力，最後打破平行猛烈地撞在一起，被背後的時代傾向總結為悲劇性的命運拓印，以相反於貝多芬命運交響曲決絕的悲壯意誌落入黑暗(男主角被命運拿捏的“軟弱”，以及海倫被命運戲弄的天真)，曙光被階層的無縫指向所遮掩，迎來無數次辯證曲折之後的無可避免的終點，盡管它於個體充滿了戲劇的偶然性，但其時代結構的裂變卻朝向必然的因果關係。 但最後劇本筆鋒一轉，上下階層竟相安無事了起來，貫通所有的階級力量被磨平了棱角。並不難理解，整個結構從裏到外、從個性到命運、從藝術觀到人生決策，均是對英國式保守革命的過渡性呼應，即上下階層是可以相融的，這也是英國“遺產電影”曲折的“繼承性”不同於法國電影的革命性之處，從演繹的對象到趣味的落點以及劇情著力的方法均形成了相互對照之勢，所謂古典既是如此