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文官體係&文書係統——權力尋租、規製的複雜化&僵化、人的工具化&工具的可替代性&平庸之惡 無厘頭式資本主義版的1984，但又有幾個現代國家不依賴於壟斷暴力&官僚文書體係，更遑論“百代皆行的”秦製下的中國 聯想到不少名場麵：敖德薩階梯、V的爆炸，西西裏的美麗傳說

比第一部還要更好些，尤其是配音和對白，比第一部少了很多網文偶像劇風，特效音樂故事都不錯，人物的表情仍比較簡單，但最後一幕終於用足心思，成功的傳達出了感情，不管是特效還是劇本，都比很多真人電影好多了

雖然導演說自己拍的這部片子是失敗的，但最後卻大獲成功，應該是他對自己的要求太高了。電影的色彩變化不僅是顏色上的改變，更呼應了情節的推進，很加分。

記憶即是想象，想象也是記憶。這是種情感上的共通選擇，所以片子裏表現成女孩/導演，女孩/奶奶的二重身。而這樣情感不斷外溢與現實的矛盾接觸運動最終讓人醒了過來。女孩那種特殊的體勢讓人想起來不散那位女售票員。但片子看上去沒有蔡明亮那樣清澈，而是在後半段（特別劇組入鏡的段落後）陷入有些直白和瑣碎往複的情況去了。我想這不單是功力問題，還關於它題材和空間的選擇。電影院是有觀眾共同感性經驗的場所，但某間房子和它周邊環境卻會因為太具體而讓人把握不住它的氣質，這悖論讓片子在表現和解釋的意圖中來回打轉了。打比方的話，蔡明亮是用一座電影院的共同經驗容納了其中人和觀眾的情感，魚花塘則是不斷流入混合到現實中，要分辨出其間的差異才能進入她的內心。但瑕不掩瑜，這還是一部非常有創造力和潛力，讓人期待她未來的片子

1985年的片？ 看的時候瘋了，不看又絕對後悔。。《黑店狂想曲》的風格，《斯德哥爾摩人》冷漠和官僚的再現，黑色幽默的極致