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結局會讓人感到很溫暖，但總覺得少了點什麽。如果編劇將劇情引向反烏托邦的極致，我想電影應該會更完美。

邏輯混亂。漏洞百出。什麽都想沾一點。最後連最基本的故事也沒講清楚。跟懸疑更是沒有半點沾邊。垃圾劇，浪費時間，0分，滾😡！

絕望的周而複始，馬拉鬆般的疲於奔命

3.5貧窮變成了一種詛咒，恰巧對仗了昨天《人物》的文章。我猜導演想說貧窮是一種家族遺傳，是父權的控製，是虛幻的代價。男人過於沉浸，往往表不及裏，太渴望的人一定無法得到。這些沒錯，但仍不達本質。男人要錢，要的是地位，是被簇擁，是擁有，是揮灑的爽快。這一切都要洞悉金錢和資產和價值的本質，需要冷靜，需要真實的擁有過，需要交易，需要經曆，需要最起碼理解金融。絕不是靠想象和操控，帶著家族的執念和業障。像無頭蒼蠅一樣，拿著貶值的貨幣，砸掉玻璃不接受被工廠的剝削。姐姐這個角色很奇怪，怎麽會在這個家庭中出現，她不應該像母親一樣全盤接受，滿口怨念，一起沉淪嗎，她的認知從何而來，導演沒有交代，所以顯得格外突兀，像想象出來的導演親自穿越進去故事裏。但仍掩蓋不了這個話題太有趣，當上族長的虛幻的撒錢場景真不錯。

說鞏俐是中國電影的大地之母是毫無問題的。 第五代作品序列之中，女性的形象依附性過重是最大的弊端，特別是國師90年的《菊豆》 女性意識的覺醒卻又不完全覺醒是第五代的曆史局限性，難得的是在《秋菊打官司》之中，討要說法的秋菊完成了一次意義非凡的覺醒，秋菊身上的鄉土性和代表性太濃厚，太充足。 相比之下，20多年後的馮小剛所拍的《我不是潘金蓮》顯得那麽無力與遲鈍。