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好想知道反複出現的玩偶隱喻什麽…………

回鄉之路那一段。。。。。槽多無口

放下對敘事所謂看懂的執著，是審美的跨越。

大半夜看有被嚇死，帥哥也無法拯救被嚇死。我要去刷點什麽快樂的緩解下。

看完大正三部曲後終於對鈴木清順的鏡語體係與美學風格有了相對完整的認識。鈴木清順幾乎將主流電影中的正反打鏡頭完全拋棄，轉而使用遠攝鏡頭前後景交互表達人物關係完成對話。並且其相當偏愛使用橫移鏡頭、快速拉焦與仰/俯拍來進入/抽離/異化人物。而環境變為人物內心外化這一特征成立的鏡頭基礎則是人物間軸線關係全然突破空間限製。在動作方麵，鈴木清順在很大程度上將演員連貫動作拆解，主流電影中強調注重的動作的流暢動態性在大正三部曲中均變為扭曲割裂的靜態造型藝術，空間同樣伴隨著這一單擺浮擱的造型動作與人物軸線關係的突破變為不完整斷片（體現在許多鏡頭前幾秒人物的靜止）。