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重溫！黑澤明在這個沒落武士對抗惡霸的故事背後有明顯的對當時日本社會的隱射，因此它是一部刺激的商業電影，但仍然是一部偉大的寓言電影，武士們與商人勾結控製商品，民不聊生，這與60年代日本戰敗後黑市橫行，資本主義發展的大背景相契合，而黑幫的出現讓原本就無序的社會更加動蕩不安，黑澤明雖然讓浪人最終取得了勝利，但誰都知道，屬於他的時代已經過去，未來還是商人和官僚的，“槍與劍”的對比是觀眾能明顯感受到的，劍擊敗了槍，但這是真可能的嗎？聯想到日本的曆史，黑澤明將喜劇引向了更加深刻的範疇之中，他讓觀眾去反思傳統、資本之間的複雜關係，在電影中三船逃離監禁時通過陽光的折射看到了那壞的鎖，當光線照在他臉上時，他終於發現了重新獲得自由的機會，這個看似簡單的場景，一氣嗬成，是黑澤明作為世界上最偉大的導演毋庸置疑的證據

左翼知識份子自然質地的保守朝聖，連接貝托魯奇私人的沉溺見證，同時也是傳道。

#北影節留影#大概是個人最喜愛的黑澤明電影了，當做《椿三十郎》的續篇也未嚐不可，“怪俠”三船敏郎行俠仗義，用計謀將惡勢力們一一鏟除，雖然也橫生波折（差點被揍扁），但總體還是積極向上趣味十足的。這個故事一點也不俗套，並沒有順著正義戰勝邪惡的套路發展，而是將正反兩派人物塑造的有血有肉，還借古諷今透視了世態炎涼人心不古，“椿三十郎”也因此成為三船標誌性的經典人物。ps 程小東徐克的《倩女幽魂2》不少場景都是照搬本片，看來經典是互相影響，而偉大影人也是互相惺惺相惜的。

貝托魯奇用自己最擅長的方式講述了一個一般人很難講好的故事。最喜歡他的攝影和講故事的方式，說得不那麽透，卻又用光影讓你想要知道一二。隱藏在故事背後的正常不正常都在不同人物的身上具象化，但是在不同的情況下又有抽象化的符號。配樂特別精彩。每個人都有一個身份，身份背後是社會貼上的標簽。

有先入為主的原因，也有劇情編排本身的緣故……《用心棒》與其姐妹篇《椿三十郎》相比，我還是更喜歡先觀看的後者一些！