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說是編劇從未去過越南，憋在香港寫劇本的時候聽了無數遍莫紮特的安魂曲…世間或許還有殘酷慘劇，但好像再也不會有這樣的電影

4/10。四娘真正實踐了電影語言是一種二次元語言，它的實質是沒有現實中正常人的困惑與苦惱，唯有將少女春夢的做作悲喜升華到生命孤獨，概念先行的創作態度讓人不好意思談故事結構，品味誇張的運鏡剪輯完全不考慮敘事邏輯，蟑螂爬過牙刷和天台舉杯高呼友誼都是導演內心欲望的產物，不失為一種觀影趣味。

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