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演員個個不在狀況之內。劇情的最大敗筆就是不敢拍孤軍營被日軍接管後，剩下的將士們全部送去巴布亞新幾內亞當勞工。

首先三顆星給我對於許光漢的熱愛，以及我對他李子維的角色一如初心的喜愛，還有一星讓我想起了過去我自己也當舔狗的經曆，我也不知道，我將來會不會收到那個男同學他的婚禮請柬，我覺得還是不要了吧，畢竟當初是我刪了他，但是這段舔狗經曆跟劇中的男主角的經曆，真的是唉，你是我年少時的歡喜，人總是會為年少不得之物而煩擾一生，但是感謝我現在的斷舍離，所以也是謝謝現在的自己，錯過了就錯過了，不要太過於執著了，否則，看到男女主角了嗎？下場估計也是那個樣子，說不定連最後的溫情一幕都不會有，所以錯過了就錯過了吧，再見了，那個連我輸入法都知道名字的少年。

《八佰》對人物群像塑造之別扭，一方麵當然是敘事技巧層麵的平庸，也就是對這群兵油子們在人物成長層麵的刻畫不足；但更本質原因可能還是censorship內在幹預下創作者的自我閹割。此間的荒唐在於，在一個曆史題材的電影裏，真正的曆史英雄——對比另外兩個版本——其實是沒有資格成為主角的，是缺席的，是和那麵旗幟一樣不斷需要後期模糊和弱化的。於是，故事主角最終隻可能避重就輕地滑向一群非曆史的虛構，一群填塞著類型元素和文本動力，但唯獨沒有曆史厚度的敘事幽靈。我猜測《八佰》兩個版本差別，並不真正體現censorship的意誌；關乎這意誌的仍舊還是正麵講述這段曆史的不可能。這不是創作者的無能，而是他們的無奈。傳聞，公映版本《八佰》在片尾字幕刪除了大量對曆史人物介紹（紀念），算是對這一觀點的一種佐證。

？？？怕是對“演唱會”三個字有什麽誤解，明明是“演員”見麵會