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真好。貌似入選旬報十佳了吧？這，就是我再三嘮叨的那種，“要拍愛情，不要拍愛情片，要用切片一樣的精度解析愛情本身，從所有蛛絲馬跡、細枝末節中探尋“関係性”，即情愛本質的作品。它迫使觀者捫心自問：自我在關係中呈現何種樣貌？扮演何種角色？讓我想起了王小波的《東宮西宮》，愛情中予取予求的一方，和言聽計從的一方，誰才占據主動，誰才是真正的關係操控者？通常人皆以為應是前者。但其實，悖論的是，後者恰恰通過一種絕對的依從，絕對的接納，絕對的付出，完成了自身的主體性。原作者角田光代，一如既往保持了她精微的洞察。導演今泉力哉雖是新秀，卻拍出了成瀨巳喜男《浮雲》般的淡然與不動聲色。上一次看到這麽好的愛情作品，還是濱口龍介的《夜以繼日》。

覺得比十麵埋伏顏色還豐富

12.30福州場。大概是另一部太過個人化大家意外更覺得這一部可看。 農村魔幻主義卻沒有落腳點，宗教全被黑了一遍以為想講科學宣揚一下老人關懷，到頭來還是狐狸的問題嗎？結局敗筆。

Jason Schwartzman!

我不懂宗教，但未必就不知生死 ，無法感同身受與經曆與否關係不大，關鍵在於觀念表達與鏡頭呈現的融恰度。吾神的劇本比較粗淺，論點貌似是普通老百姓的信仰危機，由於立場實在模糊，所以損耗了我被代入的耐心，但是該有的主次矛盾並沒有丟，當個戲劇來看是OK的。演員很賣力，因為有現場感所以表演不會讓人覺得特別地刻意。喜歡臨近結尾的那場賭錢戲，令人愕然的因果報應被縱欲後的虛無傳送出來，既有解謎的作用又削減了劇作的寡淡，唯有這個蒙太奇用得好，是我認為的全片高潮。總體上還是值得肯定的。/導演的前作或許更有看頭～。