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黑澤明把複雜多義的麥克白形象拆分，鷲津僅是其中骨架——模糊的掙紮被抹去剩下純粹簡單的牽引，而淺茅和妖怪充當了形象建構的另外兩個麵向——淺茅和妖怪都是鷲津行動的動力因：莎劇中麥克白夫人前期表現隻是麥克白內惡的粉飾顯現而已（當然麥克白夫人形象遠比淺茅複雜，黑澤明再次進行簡化）；妖怪遠不能同有赫卡忒加持的女巫相比，從而預言的命定性被減弱。但鷲津-淺茅-妖怪也並不簡單地等同於麥克白，鷲津被單獨抽離是為了黑澤明重構的寓言：人類內心與惡的二元對立。鷲津被多次扔入內心試煉的修羅場與“惡”進行對抗，卻始終被引誘著滑入墮落，最後的萬箭穿心亦人類命運的悲愴哀歌。剛開始還時時想到莎劇難以入戲，可沒多久就已沉浸，心跳加速到最後一秒。 “君不見，迷妄之城今仍在，魂魄依然在其中，執迷不悟修羅道，古往今來一般同。”

這邪靈也太可愛了吧，然後美女絕絕子，喜劇片啊🤣

19/1/3：腦洞太大了，如果特效更真實些

五福星搞鬼，反被鬼搞。假裝盲人過馬路騙美女，親吻女鬼太惡心。

這可能是我個人最喜愛的黑澤明電影 同時也有可能是日本戰國類遊戲最喜愛的場景氣氛借鑒寶庫 從鬼武者到仁王 從忍龍到隻狼 到處都能見到的幻想中抑或誇大化的城池 都能看到這部電影的影子