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情理意料之中，對宗教曖昧中庸也矛盾。氣球、夢境和現實串聯缺了點有機結合，不過那種在藏地的高反眩暈感我特別能理解。女性角色母親最後的抉擇我不滿足。

幾十年前的黑白電影,攝像不行,演員不認識,沒特效,可是黑澤明就是可以排除這樣一部即使擺在現在也會令所有大導演汗顏的片子,鬼知道他是怎麽做到的

把萬瑪標誌性的“藏地前現代與現代的衝突”推到更極端的位置，勇氣是可嘉，但表現確實平平如水了。另外就是，沒有感覺手持鏡頭有任何加分……

黑澤明忌日補電影計劃最後一個。“贏的是那些農民，不是羞羞成人漫画”，前半截的故事鋪墊和後麵的戰鬥一樣精彩，七武士每個角色的性格都詮釋地很成功（五郎稍弱），一條對農耕文明理性探討的暗線在故事裏麵流淌，韻味深遠。再娛樂的題材也能拍出嚴肅感，這就是大師。

導演作品裏最喜歡這一部！印象最深的是幾段如夢如幻的幻想性場景，配合著音樂，給人迷離舒緩之感。讓我聯想到塔爾可夫斯基的《飛向太空》、《潛行者》。 達傑與種羊都充滿旺盛的生命力；卓嘎像那隻不生崽準備被賣掉的母羊；爺爺對應著馬，它們已經慢慢遠離了藏民的生活……更不用說白氣球與紅氣球了。這種對應讓影片的表達很清晰，容易引發思索。不足之處就是過於直接、明確，少了點蘊藉的韻味。 之前的《塔洛》基本是傳統與現代二元對立。本片中兩者不再截然對立，但以現代科學為基礎的當代生活，需要對傳統進行改造、祛魅，才能完成現代化。這自然就會打破傳統（特別是宗教）的精神內核。 豐盈的生活狀態，鮮活的人物，又蘊含著文化之殤與傳統之痛，手持攝影的影像風格也被近乎完美地呈現。其作品的完整性、豐富性，遠超一般國內藝術電影。