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總體不錯，但差了點驚喜。在風中走和去葬禮前坐在公交車上雙手抓住扶杆的兩個場景印象深刻，非常堅強有力。在老師家的戲感人。

這部電影最大的“問題”是：慕《遺傳厄運》之名而來的觀眾發現它並不如自己所期望的那樣，即使阿裏·艾斯特在兩部電影中留下了相同的“署名”（邪教亞文化、令人毛骨悚然的臉部鏡頭和對糟糕人際關係的探索）。它實際上展示了邪教的非常規生活方式和邪典化運作模式，以及他們如何讓人的痛苦得到共情、壓抑得到釋放，這一切是通過複雜的視覺形象實現的，包括北歐文化奇觀、神秘主義符號和借鑒自《黑水仙》、《苔絲》等電影的恐怖的斯堪的納維亞人形象。 相較於前作，導演也更加注重、追求鏡頭的形式感和隱喻性，例如，幾個令人目眩的環繞和倒置鏡頭過後，一行人從現代都市穿越到了神秘村落——鏡頭割裂了兩個世界的聯係，而在永晝的村落裏，一係列扭曲的主觀鏡頭既展現了人在經驗失效後舉足無措、如墜雲霧的狀態，也在暗喻這裏的食物和水是有問題的。

正常異性戀已經拍不出什麽新意，同性戀，變性人，他們還不被認同的身份下的戀情就有了可挖掘的空間了。我同情海琳娜，但也不覺得她男友的家人有什麽錯，愛情並不是一切，有了愛並不代表你就可以理直氣壯。說實話，我已經不太喜歡看同性題材了。現在的年輕人看多了這些影視，以後的愛情體驗更豐富了。

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跨性別題材，但一直隱晦著講，不呼喊權利，不賣弄矯情，光著上身穿過桑拿浴室的一幕非常好，穿越心理上的性別也穿越回自己的過往，看見一個黑洞洞的儲物箱。沒去成的大瀑布以及自我蛻變的一次經曆。