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【23/62】原諒我，皮埃羅。我是費迪南。每個人的一生都會伴隨著一首主題歌。第一個人，你握她的手，你愛我嗎，不愛，這是愛而不得；第二個，你握著她的另一邊手，你愛我嗎，愛，你逃走了，喜歡你的人你不喜歡；第三個人，同樣的問題，愛，於是你們湊合著過。然後，就瘋了。知道在一起的所愛的人欺騙了我，我可以做出一切，無論什麽，什麽。

迷失在中文記憶裏的人，遊蕩在華語電影中的魂。身份歸屬，糾纏於對國界和族根的文化認知，三代人，三種艱難平衡的價值情結，又各自能夠於一個大概隻會出現在“經典華語電影”中的符號體係裏找到彼此依附的位置，殊不知作者將這個“傳統”的原點放大至整個東南亞，完成了對這片洲域下一代或未來的某種大膽而微妙的設想。雨過天晴，即是倫理的，又是曆史的，更是政治的。

戈達爾的犯罪片別具一格，沒有暴力、沒有過多打戲，他的犯罪概念偏抽象。總體來說是公路片的結構，其中還夾雜了兩段歌舞。演員與“觀眾”的直接對話打破了第四堵牆。戈達爾還把自己的私貨加入了進去，包括他喜歡的文學。