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和晚春比起來，母女之間情感交流更直接，更深入，再加上百合子，女性使得電影情感更豐沛。因此將電影定下了歡快的基調，三位男性在一起時也無比歡快呢，被逗笑了好幾次。

要有主宰自己子宮的權利。 “22年6月24日，美國最高法院裁決推翻“羅訴韋德案”，取消了憲法規定的墮胎權，全美或有22個州將禁止或限製墮胎。” 這個後續，是讓我震驚的。

9。又是《晚春》變奏，幾乎囊括了小津的主要母題和元素，嫁女、現代性的衝擊、懷舊以及家庭的瓦解。低機位、近景、空鏡和極簡的剪接等作者風格也自不必說。這也是一部同時體現小津優缺點的作品，一方麵他是傳統的、保守的、男性的，這部片子裏三個男人直男癌式地勸嫁、安排婚事和意淫，將父權和男性凝視演繹得淋漓盡致；另一方麵他也對現代性的衝擊有所反應和省察，年長的男人女人們討論現在年輕一輩的生活方式，都感歎“現在的年輕人不好對付”等等，尤其是那句“現在外麵全是搖滾樂和貓王”。在這一部中最後母親把女兒嫁出去後，自己並沒有選擇再婚，而是孤獨地生活，這固然是一種對女性主體性的關注，但是她的著力點是為亡夫守寡，這是否為父權的桎梏，是值得討論的。評價一部電影的時候，時代的局限是跳脫不開的，但是在電影語言上，我愛小津。

此消彼長，來日方長。大衛·愛登堡的聲音令人安心。

小津又嫁掉一個女兒，連看三部嫁女果然疲勞了……