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3.4/5.0 基本延續了《岸邊之旅》的概念，旅行中“stray wandering”的特質被放大。不過本片更類似表達“旅行之旅行”的關係——個體不斷從總體漫遊秩序中出走。而又憑借拍攝團隊這一特殊組織，力量得以在連續性質的對比中生成。隻不過一些forks成立的條件並不高明，但是隻要恰如其分地描述行進的力量，那些空降般引入的事物便自覺承載起逃避和向往，兼顧坍收與逃逸。從中旅行的終極意義——遺失之（關於無盡的）遺失便根據“旅行之旅行”相應產生。

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看到現在，黑澤清的電影裏永遠有絕妙的鏡頭語言，絕對的大廚；這一部裏“人物直麵攝影機”的設計還是多了點，這樣的處理所伴隨的情感一般是會使人感覺“有些過”的大徹大悟，也即人為的處理痕跡，少了些旁觀視角的留白美感；前半段很好看

開篇那個輪椅追殺我就知道這季又要把我笑死。果然玄幻，搞笑、思考深度一個沒落，看第三季其實是看劇的慣性，因為前兩季都看了，所以不得不看第三季，否則不會在我的想看榜裏躺那麽久。看第四季完全是因為很想看有什麽發展，還能有什麽思考的深度。隻能說是期待的討論有的都有，理智探討，這也是為什麽這劇根本不落俗套的原因。歌是真好聽

如果說這是黑澤清拍攝的“命題作文”電影，那一定是答了110分，在完成限定主題表達上還添加了個人的情感的迷茫變化和兩國關係的討論，不過在其鏡頭裏，烏茲別克斯坦的人民像野獸一樣無知與荒蠻，街道破亂且無秩序，雖真實卻不友善，一點兒不像“獻禮片”，在我看來甚至有些日本人潛意識裏“高高在上”的感覺。同時特別煩女主角傻白甜的性格，不懂英語不會裝個穀歌翻譯嗎？迷路了不會用穀歌地圖嗎？遇到警察首先不應該是好好說明情況為什麽要跑呢？手機沒網不會用國際漫遊或者買當地電話卡嗎？之所以走到這步田地，隻能說是活該吧。