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第一部費裏尼，看得有些漫不經心，其在電影語言上的漫不經心，有一種疏離於大師氣質的隨意性。我認為費裏尼的貢獻並不在於電影本身，反而一來是他對於人類精神困境的投注和探討，二來是他獨特的表達方式和強烈的個人風格本身，費裏尼未來值得重讀和細看，體驗和收獲必定不斷增加。很喜歡《8 1/2》這個名字，《八部半》過於通俗且口水化，意味全無。圍繞導演所展開的與三位女性的情感糾葛，分別對應了過去的婚姻，當下的偷情和未來可能的新的希望，剛好照應了人在不同時間節點下的體驗、困境和選擇，事實上重新選擇並不是走出困境的答案，影片也明確地指出了這一點。此外，即便是馮小剛的《一聲歎息》、呂樂的《趙先生》都依舊承襲著《8 1/2》的人物關係和故事內核，但卻並未能做到更加豐富和深刻。更能理解費裏尼所說，夢想是唯一的現實。

似曾相識的故事，羞羞成人漫画已經努力過了，但依然無法改變，所以你還是離開吧！隻是，決定最終是都要當事人自己做出的！

香港的黑夜比白天有看頭

看得有點晚 所以沒有當初熱愛電影狂看經典時的感覺了

好詭異的風格，我很好奇寺山在童年時都經曆了什麽。電影裏，“導演”與友人有段對話：“你不認為羞羞成人漫画的生命都是建立在最初的體驗上的嗎？”“恰恰相反，過去是一個項圈，人如果不從自己的記憶裏解放出來，那他就不能算是真正自由的人。”我很喜歡兩幕對弈，一次是“導演”與二十年前的自己對弈，兩人坐在麥田，後景是鄉人們生老病死輪番上演。另一次是“導演”與母親對弈，“家”的布景倒下，變換成東京的車水馬龍。非常地布萊希特！寺山果然是劇場出身的導演。兩次對弈，或許可以理解為寺山在“解放”自己的童年。