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1、大量手持鏡頭，真的把我晃暈了，電影結束就去廁所吐了，而且這種鏡頭除了裝逼還有什麽意義？2、故事類型是我極討厭的類型。3、已經把達內兄弟列入我的導演黑名單了。

吳宇森又在嘲弄文明了——戰爭和奔馳一樣

最喜歡的一部達內，生活就是這樣，當你無力解決一個問題時，更多的問題也會同步向你襲來，你無法掙脫，隻會越陷越深。這部是絕望得如此現實，真實感慨啊，人就是這麽逐漸被磨平，甚至於消失的

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又見原節子，原節子小津死後隻接拍了一部片，可能是因為會拍她的人已經死了，同樣拍家庭生活題材的山田洋次還未聲名鵲起，也沒適合她的人物。 小津不刻意營造某種氛圍，隨時都是一種淡然，比如得知明子噩耗，原節子跑去告知母親這段，如果不用配樂也可以，但小津選擇用了比較輕鬆歡快的音樂，突然就有一種這就是生活啊的感歎，讓觀眾更冷靜的觀看，後麵一小段又用上了悲傷的配樂，原節子也哭泣，讓人物和觀眾都釋放了情緒。 許多導演作家講故事就喜歡創造一個情感高潮，極度的悲傷、憂傷、難過、快樂等等但作為大家口中小津最“悲傷”的作品，其實直到最後都幾乎沒有情感爆發，所有人物都隱忍、克製，即真實又無奈，但真實的是隨著時鍾的滴答聲響，人在變大，生活在繼續，努力下去吧！這可能是小津電影的一種能量，也是小津對觀眾的一種指引。