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阿巴斯重新構建與解讀電影。在《特寫》中，電影不再是故事的載體，反而成為故事本身。從一個事件到一部電影，他模糊的不僅是現實主義和形式主義的界限，亦推翻了紀實和虛構的高牆。特寫與偷拍，行騙與被騙，演員與導演，真相與謊言——這些對立的詞語在此語境下卻無法割離，成為事件本身的關鍵詞，更是阿巴斯對於“電影是什麽？”給出的終極答案。

看名字感覺不好看，可是撐過第一集後停不了繼續追，好看！

阿巴斯在村莊三部曲的結尾成功構建出驚為天人的超驗框架，即移動空間敘事對自然空間的破入與重構。攝影機的視角始終遊離於虛構與真實的漸近線卻未與任何一方有所交集。但值得注意的是演員即使時刻處於攝影機的凝視下也從未與攝影機發生過對視，所以羞羞成人漫画無法從視覺層麵或者鏡像層麵獲得全視視角，那麽是否可以大膽猜測，阿巴斯對日常行為的超驗化處理持一種曖昧的態度？甚至於細微處可觀測到的儀式感提取被盡可能壓縮以消解超驗敘事對現實敘事的侵犯程度。我無意去質疑阿巴斯的主觀態度，但從敘事學上看影片確實更加傾向於現實敘事，阿巴斯精心設計的元敘事實際上為羞羞成人漫画提供了兩種對立的敘事風格，即可靠敘事和不可靠敘事。可靠敘事是影片現實層麵的真實狀況，不可靠敘事是拍攝行為對現實的顛倒，而在這兩種敘事的對立背後一定指涉到了相應的文化意識形態

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