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39歲已為人父的伯格曼思考著父與家庭的原生問題，開始換位思考，這是對經驗中父親形象和解的嚐試。劇作同時深受斯特林堡（《夢戲》）與易卜生（《培爾·金特》）的影響，元素上也有對恩師斯約斯特洛姆（《幻影馬車》、《英格瑪之女卡琳》）的致敬。斯特林堡在《夢戲》的引言中這麽說到：“時間與空間消逝，借由現實生活中微小的背景事件，想象力將被旋轉著編織成了新的形態，是記憶與經驗，純粹的虛構，荒誕與即興創作的大融合。”，這是對夢境最好的詮釋，也是《野草莓》迷人的原因

終於大銀幕看了，才發現其實是個武俠套下的家庭劇，深究東方弑父弑母情節。武俠部分視聽其實高於《英雄》的裝裱粉飾，看完身後傳來 how do they jump like that，確實那種痕跡嚴重的威亞感也被家庭與情感，還有表演給完全合理化。找章子怡算是2000年最佳 casting 了，而青冥寶劍要斬的是東亞的傳統滅人欲牌坊，玉嬌龍縱身一躍其實回看這20年與章也有某種契合，就像李安選王力宏，毒辣毒辣毒辣！

麥考利小朋友最燦爛的年華

兩杆大煙槍姊妹篇.敘事更成熟