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就安德烈耶夫那個角色有點人樣（一邊智齒疼一邊說特別想吃土豆，那種煮土豆，配啤酒，然後立馬去偷了土豆，賊高興），其他都像蠟像...

據說是安娜貝爾3的前傳，湊合看一下吧，感覺還行。就是最後跑來的那個女的想法轉變得太快，有點？？？的感覺。總體來說也是可以看的。

就這？黑澤清也可以從小本本上劃掉了

勉強及格。故事跟《榴蓮飄飄》重合度挺高，相對於《花》《中國姑娘》這些中國女人在歐洲的題材，這部比利時導演搗鼓出來的片子反而是角色觀念最保守的，齊溪和盲目投奔她的曾美慧孜，連說起性事都用“那啥”代替，羞愧的女人和她們憤怒的丈夫，這些被道德問題繞進去了的角色缺乏魅力，性工作者電影拍了很多，像本片這種切入角度，更多帶著一種供保守主義人士宣泄憐憫、自我完足的作用。電影落腳點也很小，不管人物置身法國還是東北，鏡頭基本跟著在狹小空間內轉悠，看不出什麽區別（小破屋裏看埃菲爾鐵塔那場算最大亮點），這雖然更聚焦人物，但也帶著落伍的中國獨立電影美學方式（在這個範圍內，起碼故事講的還算有趣），也沒有什麽特定曆史背景的關聯。兩個貴州女演員模仿東北話偶爾讓人出戲，齊溪有兩場裸戲，露了兩點

有很好的人物設定（與世隔絕的收費站裏的女收費員）和一組因離家出走有戲劇性的父女關係，但完全沒有講出東西，費解。尋人啟事和來自雅庫茨克的俄羅斯男孩頻頻聯想到了藍色列車，同質化啊同質化，反正是詩與遠方啊宇宙啊太空啊夢啊的。分章節但把單場戲裏雙人對話正反打剪開插入一章節，為了掩蓋不會敘事弄成非敘事的調調，太尷尬了，而且雖然導演是拍時尚大片的攝影師，但這裏邊的影像風格很一般，絲毫感覺不到是五大刊水平，但願是做過減法。（ 翁子光每年監製了好多片太想看他自己拍了