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如果非得挑刺，最大的問題就是風格的跳躍（淩亂）。前麵老許逃車讓我想到了，許冠文的許式喜劇風格，大約是一種“滑稽錯位”。不同於明顯的無厘頭，他的表達是有內容有邏輯的，既不是馮小剛的那種京味調侃，也不是舊時大陸喜劇那些僵硬的錯位情節，就是嵌入情節的滑稽，結果讓人捧腹。這方式加入黑色情節，又讓人啼笑皆非。大概隻有徐崢在《港囧》三部裏麵的那種表現會比較相似。這片子本是嚴肅的黑幫犯罪，黑吃黑的戲碼，但是許冠文這個“老許”出租車司機的插入，形成嚴肅下的變奏，黑幫加公路片，於是變得迥然新穎。後麵的情節就是鮮明的荒誕主義，一度是中年的哀愁，竟然在車內對話中一再承載詩意的失意，非常微妙，底色是無盡的荒涼。大概是那吉他配樂和穀村新司太抓意境了。如果早期的科恩兄弟拍台灣的黑幫，一定是這樣的。7.8

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高度還原佛陀偉大的一生。

像是中學生寫出來的瑪麗蘇小說。我從小不受重視全是因為我姐，我姐終於死了（在我的小說裏被我寫死了），我很聖母的表示願意替她死的，終於輪到我做主角了，我不想要權力啊，是你們給我的，我全是為了你們啊，我喜歡的男生早晚會發現對我才是真愛的，不過我會先高冷拒絕一下的balabala，結論：簡直美版一簾幽夢！

人類因為有了佛陀而生出一絲希望，看劇期間也讀了黑塞的《悉達多》，感動於世間如此偉大卓絕與純淨的靈魂。（第35、38、49、51、52、53集）