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我也是這麽認為的，一生隻要有一次震蕩靈魂的愛，在愛中彼此懂得又彼此憐惜，痛恨又不舍，癡纏又決絕，其他的愛都會是小小色塊的修飾和注腳，無法再撼動主色調的攝人心魄了。事實也是如此，你真正愛的人，會給你同樣的回愛，愛是兩個人旗鼓相當的合一，不會有一方多一分，也不會有一方少一分。他們相擁在鏡子前，說要給這幅畫起個名字，她兌現承諾，去達爾馬提亞從軍，得猩紅熱又死去，所以他稱自己為死神，這幅畫被命名為“死神與少女”。是兩個人的一唱一和。而他娶的富家女子卻說，“你把我畫成這樣，叫我怎麽有臉去見人”。藝術的悲哀是這樣的不被懂得和不被注視。藝術是四兩撥千斤卻又力不從心的，藝術內部就是矛盾的，這是藝術的吊詭。概而言之，藝術品必須是藝術家與觀眾的合謀。

克勞大叔威風不減哪……就是被通緝的轉折有點兒突然，也不明白Marshall那個原財政大臣為何要在擊退法國人後攪和一下，直接導致約翰王認為羅賓為眼中釘，你說你這不是背後下猛藥的典型麽？……

小人物都有黃金夢，但主角和配角到底哪個比較好呢？小馬哥附體的發哥是最大的加分項，真是香港電影的榮光。

他媽的被墨菲的笑容淪陷

細推《明月幾時有》其實非常有趣，形式上或許不及《黃金時代》，但許鞍華的柔情，對時代的細節觀察，大至整體環境，小至人物選角，都十分講究。還有她向來擅運用的主觀視角，和她作品隱藏的意象，從早期到近年，鞍華式拍主旋律的溫柔依然可見。當「我是中國人」變成「我不認識字」，已不在乎主旋律大旗