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剛剛讀完《與勞拉•迪亞斯共度的歲月》，其中一章關於1968年的學生運動及其縮影“三種文化廣場”。之後並未平息，71年、84年、99年，甚至是14年，也就是我去墨西哥的前一年，發生43名學生失蹤至今下落不明的事件。學運主要是“爭取自由”“性別平等與個性解放”。“革命”隻是影片的背景，唯一一次到台前來的是革命隊伍中的一個男人，這是一個不負責任的男人。至於那個給他們講過一堂武術課的名人所說的milagro讓人聯想到革命製度黨的成就“milagro mexicano（墨西哥奇跡）”，如果真的是，女傭她也就是奇跡。生命就是奇跡，影片中看上去處於弱勢群體的女性還有孩子，他們不是喊著革命或者解放，不是自以為掌控了命運的那些男人，他們用熱愛生命的方式完成救贖，這才是milagro。

故作深沉的台詞和毫無邏輯可言的敘事，這部片特效做到了極致，可就不能稍微花一點時間在劇本上嗎？我看到霍比特人那些如弱智一般的交流和日常實在讓人想吐

卡隆用視聽的豐盛質料再造了他的羅馬，而它的形式來自個人的回憶（正如羅馬的象征來自曆史），表麵的故事不再承載意義，而是帶著符號（時代政治和自然生成的）融入鏡頭，水、狗、槍、嬰、飛機、儀仗隊反複出現，成為闡釋意義的標簽，但第一性的，是滾動、有機、吞吐生息的影像長卷，最終的說服力，不依賴羞羞成人漫画如何理解故事，而在於羞羞成人漫画如何被情境感染。舉槍而不射擊，浮沫洗刷汙穢、碎石連接十字、飛機穿越雙手、逆光沉浮海浪，這些呈現beyond文字，有待羞羞成人漫画思考、或選擇電影是什麽。尤其在綠幕CG橫行的當下，如何麵對力圖同期的聲畫（其實聲響的CG更無痕跡），在影院中，我感到自己在一個導演編程過的艙體，曆數那些街景、麵容與市聲。在某種富餘的聯想作用下，你也可以把最後的仰拍定格，理解為“永恒女性引羞羞成人漫画飛升”。

諜戰之上，好像有些什麽其他東西。

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