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“電影是石化了的思想的噴泉，電影使沒有生命的東西複活，電影使我能表達現實，直到非現實。”這部電影就是導演本人一生所探尋的終極的答卷吧……ps他真的好喜歡用倒放鏡頭

白雪皚皚的異國土地，凍得通紅的皮膚、失敗的漫長旅程，從一位坦率如烈酒的新朋友處尋得暖意，而車廂內搖晃的特寫不再是壓抑局促，而是在冰冷狹小的空間中一些發熱的情感細膩流動；從《奧利最開心的一天》到這部，庫奧斯曼恩的作品充溢著歐洲東北部特有的靈氣，他幾乎有些同年齡不符的對懷舊的熱愛（Desireless的Voyage Voyage很點睛）使得他有種這個時代作者中極難得的鬆弛感；他的目光同樣放在那些並不“成功”的小人物身上，並在他們身上挖掘出獨特的閃光——終於在考裏斯馬基之後又出現一位會讓我惦念下部作品的可愛芬蘭電影作者。 @L’ÉpéedeBois 4815

藝術品先於它的作者存在，是屬於時代的產物，而藝術家可有可無

謝謝你用最誠摯的善意，帶我實現心中的夢想；在寒冷的北國，有你的陪伴，也將溫暖如春。歲月是那麽的漫長，誰都不知道會和誰走到最後，唯有熬得住漫長的等待，才能迎來百花綻放的春天。我會一直等，等未來，等時間給我最好的答案。

很難用語言說老頭究竟在說多麽龐大的一個主題，但總能感覺到一些奇妙的東西。印象很深的是別人說他利用了現代主義各流派，而他自辯他是打著燈籠照亮每一個角落。