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看睡著了。開場扔出主角作為華軍的過往，持續零散交代他投資失敗、投身黑道的逼仄人生，以此來支撐他與避難南亞仔交往過程中獲得些許情感慰藉的心理底色。然而本片寫人完全是概念化的，無論身份焦慮、患難之交、黑道糾葛，這些元素都是港片曾經講濫的內容，編導不但沒有新的論點，對這些元素本身也停留在“涉獵一下”的擺造型層次上。開場不久有場白隻和南亞仔的追逐戲，這場戲本身拍的沒什麽急迫感，也不曾交代他們是誰？為何抓人？觀眾根本無法置情，僅此一點，就透出編導毫無把控電影內容的能力。全片演員裝腔作勢並且狀態單一，太保抽煙扮狠竟然是靠噘嘴，林家棟、南亞仔和白隻，全片都是一個或沉悶或惡狠的表情，我有理由懷疑編導刻意要求他們這麽演，像林家棟、太保這樣的老演員，實在不至於這麽沒技巧。全片黃綠的布光莫名其妙，既沒風格也沒情緒

工匠之心過滿，實違背禪意初衷。秋時，主題已“昭然若揭”，冬與又一春未免遲緩，金拍的始終是農民電影，完全背離觀眾的自覺性，適合所有對電影外部全無知覺的人

就算是快進看完，也不想承認自己花時間看了這樣一部看似熱鬧炫目實則flop玩脫的電影......

李相日作為導演電影感卻實在不佳，他的電影都給人一種好不容易把故事講完的尷尬。本片的看點應該是一票演員本身的青春物語。

林嶺東的底層怒火，杜琪峯的隱忍寡言，吳宇森的兄弟情誼，紅藍光影技藝為映襯，深陷囚籠的「蛆蟲」們為求生存的拚死一搏。《手》彷彿一曲喚回港產片「最美」記憶的黑道輓歌，夜幕低垂，南亞毒販為逃避追殺，在霓虹燈光搖曳璀璨的彌敦道鬧市拔足狂奔，可否會讓人想起《龍虎風雲》周潤發的追車身影，乃至《旺角黑夜》那不見盡頭的午夜逃亡呢？關超十數載如一日地抽著失去味道的手捲煙，畫麵粗糙的私人錄像是陳健朗對（九七前）英雄敘事、同袍情懷的浪漫追思。「當下」物是人非，不合時宜的仁義，《喋血雙雄》裡心照不宣的小莊與李鷹代表著陽剛情誼，捨身取義的至高理想，《手》則在潮濕骯髒，夾裹不前的社會底層實現前者另一種意義的「涅槃重生」，毒販與吖sir的惺惺相識，沾滿鮮血與泥土的皮相雖則醜陋，卻有一顆劇烈跳動的，純真無邪的赤子之心。