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在這個特別的日子看完。

《刀》在徐克的作品序列中顯得頗為獨特，既有著處女作三部曲的先鋒創造性，又有著為以後好萊塢作品練手鋪路的作用，還像是在彌補自己初入影壇拍攝作品票房遇冷的遺憾，倘若說前三部的貢獻主要在獨特文本與不吝血肉展現的異色，那這部就更多的是在技術上突破了他自己，全片使用低飽和度的現實主義式的照明色彩，這一決定令光影更加的易於調度，大量夜間戲份也因此營造出荒涼決絕的意味，而人物的化妝裝扮則為電影的怪力亂神奠定了最大的基礎，這一設置是弱肉殘食世界的最重要表現，最令人亮眼的是中景與特寫的選用，全片遠景占比很少，除去結尾之外，打鬥戲份也多是用近景，這一考驗剪接功力的做法，並未折損觀感，反倒凸顯了淩厲，而另一突破是在打鬥過程中使用虛化前景，雖然這一做法令人有些眼花繚亂，但在展示打鬥效果上，卻十足的見效。

String試圖洗白的經曆有點像《樹大招風》裏的任賢齊。

看了《聖山》《聖血》再回看本片，不會覺得多血腥，多怪誕，隻是留下了太多疑團，比如：半路殺出個女的是何用意，為什麽深處山洞，身中數槍還能絕地反擊，最終引火自焚……

一如既往的nb，這三季連在一起看，你基本可以把它看作是美國偏右思想在左派地域的徹底消亡(工人階級、自由貿易的毒梟老二、逞英雄有兄弟情義的毒梟老大、提倡自由管理的老警察以及追尋真相的草根警察)，而像年輕議員這種有理想的左派人士是少之又少，多數都是吃軟飯、變犬儒、強權管理以及左右逢源的人士在操縱這座城市，也難怪奧巴馬會喜歡這個片子，他當年在民主黨的地位就類似於片中的年輕議員，或許他們都有改變世界的抱負，但又不得不使用一些旁門左道，以至於一不小心就會得罪左派大佬(結尾隻有他一個人孤獨的背影特寫)，可是隨著無數人的吹捧(白左好萊塢拍的白宮管家)，奧觀海可能已經忘了當時的初衷，他逐漸變成那個自己討厭的那種人，片中呈現的社會問題非但沒解決，反而愈演愈烈。