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9.5/10 #PFF30 關於聲音(有聲/無聲)在劇院內的在場，來破解線性的時間與記憶的局限，顯然是柏格森般延綿的，打破記憶擷取的機製(隧道或冰櫃)，斯文頓隨意的"散步"並不用遵守任何意義上的順序(當主角的"記憶"出現偏差而不可靠時)，而隻是如記憶一般零碎/不完整且帶有幹擾的圖像。聲音超越圖像成為了"事物曾發生"的索引性符號，這種私人性的體驗在黑箱(影院)內被共享，且被機械記錄可視化地還原，不正是《安妮特》的開頭嗎，汽車共同在深夜報警閃燈仿佛回到《神聖車行》。新的自然主義，假設共振可以成為保存千年(如考古發掘的骨骼殘骸)的動量，羞羞成人漫画就可以如結尾般去接受那些來自上古的語言與震顫，是過去也是未來，通過自製的(木盒子機械)和具身性的(肉體觸碰)發射/接受機製，感受自然萬物的底噪。

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