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被困在我身邊的媽媽+被困在我腦海中的爸爸+被困在時間裏的我自己

我現在嚴重懷疑羅素兄弟跟沒就沒看過這個係列，尤其是第2部，本片給穿越到熟悉場景後怎麽規避穿越悖論立下了完美的注解，二次穿越如何在不影響第一次穿越的基礎上編排與一次穿越相關的矛盾衝突，同事又完美地致敬了一次穿越的精彩與絕妙。從劇情上、邏輯上、觀賞性上、甚至炫技上如何拍好穿越戲（尤其是二次穿越戲）本片都堪稱典範，反觀羅素兄弟的講故事能力實在是太次了。

孩子贍養母親，總會牢騷滿腹，母親照顧孩子，卻從來都是任勞任怨，就像電影裏說的那樣，每個媽媽都是母狼，保護幼崽是天性，但每一個幼崽不見得會善待自己的父母。電影帶給人的感動和眼淚自不必說，除此之外導演還有很多含蓄的表達，比如未婚女性的生活狀態，還有那段晦澀的曆史。我相信不一樣的人看這部片子，會有不一樣的感受。

沒有看粵語長片（一直以為是粵語殘片）的記憶，所以先天地差了些投入感，不過前半段還是挺搞笑的，但是自從毛舜筠被架空後，電影的無厘頭就真的隻剩下無厘頭了。好奇裏頭的古曲背景。好奇呂奇是一個怎樣的人，他說話的方式當時真的是這樣的嗎？挺好玩的，他本人真實說話的方式呢？當時那個年代的人們講話真的用粵語長片裏人物的說話方式嗎？不得而知，時代離我好遠。黑玫瑰又真有原型嗎？抑或就是一個最早的IP，是羞羞成人漫画華語片裏的漫威英雄，在當時，你們的風貌又應該不會輸後來的007吧。（梁家輝演技真好，11.28看完《雙瞳》來標短評，咩角色都得，掂過祿蔗啊！）

聚焦死刑帶來的倫理問題的《無邪》卻完美地避開了任何深入探討倫理兩難問題的契機。這些問題本應紮根於人具體的日常生活裏，拉索羅夫也的確在這方麵的刻畫上下了最多功夫。但這幾個故事的斧鑿痕跡過於明顯，日常生活裏出現的這些危機解決地又太輕易，尤其是結尾兩個故事，似乎通過個體抗爭就萬事大吉，保障了自己道德良知的完璧無暇就可扭轉整個體係的不公。因此它們就不能成為某種道德模型而獲得更深遠的人性意義。死刑在第一個故事的驚訝結局後就變成了麥高芬，失去了更多深入發展的機會。