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アルテリオシネマ觀影。 訪談中布列鬆提到，聲音在這部電影的創作中極其重要。馬蹄聲，甲胄聲，木槍擊打聲，乃至雨聲，風聲。漸近或者漸遠，自成一種留白式的敘事——「事」不在於呈現什麽，而在於隱去了什麽。這種策略與布列鬆的鏡頭語言亦相得益彰，他從不遵守“全景-中景-近景-特寫”的最易懂的順序拍攝。而是從局部中尋找裂縫，為故事或者人物賦形。最典型的一場比武戲，自始至終沒有全景。聲音掌控節奏：吹奏和升旗先是分開，然後重疊，進而跳接。此法在「扒手」中臻於完美，乃有了影史經典手指華爾茲。

當野田千秋相遇說話，當樂器和著指揮棒歌唱，動聽的傳奇便開始奏響，再讓人充滿回想。 音樂真的能讓世界神奇。比如這之後我漸漸地會聽一些古典樂。

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學音樂會有很多痛苦，鋼琴老師很嚴厲錯音挨巴掌超正常，童年的音樂經曆對我來說不是很開心的回憶。直到接觸單簧管以及被教授賞識之後才開始對古典樂產生興趣，但除了音樂學院這條路想要一直繼續是很難的。大學期間的交響樂團雖然很爛，但也滿足了一直以來對參加樂團的期待，solo的快感是無敵的

一家人兄弟姐妹之間，往往性格、價值觀、為人處事大不同，但是同處在某一個階層，都逃不過相同的命運。