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籠中鳥—籠中人。刻畫了冷戰背景下的無政府主義，群眾對生活的恐懼、對戰後世界的焦慮情緒被暴亂的鳥放大到極致。而這種未知的災難在廣播的輕描淡寫下顯得微不足道，這個小鎮被“封閉”了，那封住的是什麽？封住的不是鳥、不是人的肉體，而是戰前無憂的生活方式——那種靈動的、肆意的暢想。

第一眼看把小女生看成了正太。小盆友的感情總是很簡單的，連悲劇都被描寫的那麽單純。

＋，masterpiece! 初看這部《放大》以為是在攝影師的攝影倫理上下功夫進而展現上世紀六七十年代的革命浪潮與意識形態變化，但在主人公進入公園之後那種被攝影機定格瞬間的放大再次強調著攝影機主體性的變化，而之後男主也在現代主義的文化潮流與現實主義的凶殺線索間迷失。創作的偶然性被放大、大眾文化思潮被放大，而內心的焦灼、迷惘也借由性、香煙、酒精、音樂等元素被放大。等到再次進入公園時男主的整個觀察視角卻被壓縮，那些隨風飄蕩的虛無主義者們再次出現在他的視野中，網球的存在或不存在的意義就如同這場凶殺案的終點，他站在草地的此時此刻也正成為攝影機退後的標誌，無力感裹挾著黑暗在草地上瞬間消失，個人主義的危機與群體中幻想的"共同體"理念卻在攝影機的背後緩緩浮現。

對費裏尼和威斯康蒂的兩段更喜歡一些。

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