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其一是明確電影的剝削屬性與造夢屬性，其二是演員對“角色”發起的一次審判，其三是王吉祥麵對攝影機在場時的“被動免疫”，“殘酷”二字就藏在這三點裏

非要把殺手動作戲拍那麽文藝，太慢了

後半部如意太膈應人了 尤其對王慶麗的素材選擇看得我火大 導演讓女演員對這個“不孝女”的演繹也非常自作多情 現實就是你沒穿別人的鞋就少說人家走的路 一家人除了患病的王吉祥 多少都在表演而不是大鵬所說的“紀錄” 且大鵬對他個人鏡頭的選擇 什麽以前不抽煙什麽門後痛哭什麽不孝孫花圈（出現兩次） 自戀功利簡直溢出屏幕…中間有觀眾提問他作為一個商業片導演為什麽會拍《吉祥》這樣的短片 於是大鵬在電影後半部用實際行動證明 他拍得仍然是一部商業片……國內對照類似題材《四個春天》 尚且不說創作水平差多少 至少我不會被導演惡心到…

OK fine的水平……

大鵬說這是一部劇情片，但我覺得更像是紀錄片。非常私人化的影像，有計劃的“拍攝”變成了毫無防備的“記錄”。最打動我的，還是關於家人的記憶。