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長大後實現了自己小時候的夢想。隨著城市發展的白熱化，以後應該會有越來越多的年輕人選擇回歸鄉村生活，這個趨勢在中國很快就要來臨了。所以家鄉一定要有那套祖屋啊。影片中在東京的童年生活很真實啊，哪有那麽多美好的回憶，尷尬疼痛委屈難過還有內心的孤獨都占據了童年乃至青春期很大一部分。日本果然是個男權至上的國家，爸爸在餐桌前永遠不參與家常聊天，拿著一張大報紙把自己和家人隔開，顯示自己的權威性，要吃飯了就收起報紙，說盛飯，於是媽媽就得起身為爸爸盛飯。連最疼愛的小女兒鬧情緒時，爸爸一句關心沒有，隻有巴掌扇臉。女兒的表演受到讚賞和邀請，沒有一句鼓勵，甚至直接強權斷了女兒的憧憬，而媽媽是絕對服從爸爸的。這種父權的家庭生活讓人還是很壓抑的。

—— 舞美和表演碾壓其他衛視

也需要過些年再看才行，高畑勳不是近藤喜文，30歲的故事60歲的心境……

有一半小演員的個人戲演的還是挺不錯的，但是最後的群戲感覺有一些稱不上場麵。其中最喜歡的就是鐵拐李 何仙姑 藍采和 張果老

原生家庭的糟爛，男人的惡臭，最後女主還要反省自己，嗯，討好型人格斯德哥爾摩綜合症，前麵鋪墊那麽多最後沒有個反抗反駁的結論？討好型人格的洗腦包嗎？三觀不正。