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聲音設計相當不錯。看完回想是什麽時候開始急轉直下的呢，應該就是魚花糖的妖怪們和葉子交談上的時候，在這之後一切都顯得過於清晰，反倒沒有了前40分鍾因為鍾不走，腿又跛而深陷與回憶中的無力感，前後割裂明顯。既然導演本身就是學實驗影像的，完全可以做得更加實驗、更加徹底，繼續前40分鍾的朦朧感，就像阿彼察邦模仿班班長《路邊野餐》那樣。開頭的反光也會讓人想到畢贛的詩“當我的光曝在你身上，重逢就是一間暗室。”

德尼羅把他滿腔的情懷都獻給了這部美國往事。當Debra和Max都成為了野心的臣仆，隻有Noodles往回看，那段混在街頭的日子，一幫義氣甘苦與共的朋友，一個隻敢躲在酒窖裏偷看的在倉庫中踮腳起舞的女孩。他隻在乎，那段讓他不虛此行的歲月。無愧為一出史詩，而史詩，正如萊翁所講“是男性的天地”。

世界觀縮在怯懦的幼兒視角裏，使用無比遲滯低效的鏡頭，所有人物呆子般愣神發癔症。隻有寵物貓看牆上光斑才嘖嘖稱奇吧？妖怪穿的是塑料袋嗎？唯心，迷信，巨嬰發嗲，童真也顯得廉價，尷尬至極。請回去做動畫吧，畫畫感覺其實還挺好的。

現在看港片並非隻有情懷光環，而是有一種特殊的風格來組織故事主旨和藝術表達，電影呈現的是人性撞擊命運時的戲劇魅力，一群各懷鬼胎、極度工具理性的人，偶然裹挾進了殘酷的自然劇場，用自己的鮮血在荒漠中澆灌出了有情有義，雙關的暗語/象征和藍黃色調的勾勒嚴絲合縫地對應人的轉變，主要角色都完成了自己的人格敘事，特別是工具理性剝落的時刻，為影片注入了一種港式浪漫與幽默，梁家輝的坦承，林青霞的淚，張曼玉的悍，在大漠中油然而生出真性情，就像狂暴的風沙既是殺人的利器，又是浪漫的吹笛手。盡管有一些剪接上的跳躍，但雙女主脫衣的交鋒、裸身在暮色中歌唱、黃沙漫天中的武打俠影等場麵令人歎為觀止，足以和現在搞眼珠盛宴的徐克劃清界限，就像那個演員的盛世也和美顏的盛世有質的區別。

無論是調侃影迷梗也好，還是講述自己求學時叛逆細節也好，這部電影給我的觀感像是一直在選擇它的觀眾，不斷把不屬於它的觀眾排除在外，有相似經曆的觀眾（比如中傳校友）會被觸動，而我隻能一臉冷漠地看著。它缺少了讓我產生共情的切口。 講述私人經驗的作品不少，考驗導演的一點是，如何把“私人經驗”講給別人並讓別人接受，過度的自我和迷戀過去是不行的，做好私人經驗和觀眾之間的銜接考驗創作力。 青春故事很難講，稍有不慎就像影片的結尾那段一樣，沉迷到記憶的迷宮裏，變成了感動自己的遊戲。那麽任憑敘事和技術再穩再準，也差了一口氣。