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給失敗婚姻加上厚重的象征，來討論信仰與冷戰政治，即使沒有削弱表演的震撼，也難免讓注意力分散。同樣是吵架動手，伯格曼選擇停留在語言與肌膚層麵，而祖拉斯基則一舉擺脫中產知識分子的理智外殼，拒絕溝通，讓爭端毫無頭緒，化為最原始、也最戲劇的尖叫；肢體動作不滿足於擊打與撫摸，而要用深層的血液交流，將孽情延續直至死亡。雙方都發現或製造了彼此的分身，blonde/brunette的對比已經俗套，最後新丈夫的出現也並不費解，真正具有uncanny力量的是黏液狀、未成形的怪物。雖然驚悚的成分大於詭異，但從眼、嘴、斐勒斯狀觸手中很容易辨識出欲望在日常幻想中的形象。積水的地鐵隧道、隻有床的破舊房間、螺旋而上的教堂階梯，都是Anna與黏液結合的地方。滿地堆積生活物件的家宅則誇張呈現了主婦生活的不堪，鎮定劑般的藍色色調中肉泥的鮮紅才是出路。

好吧這是真人真事改編，但毫無征兆的戲劇性還是把我敲暈了。導演沒有打開全知視角，但也沒有使用特定人物來敘事，於是這種切換就讓故事不斷在紀實和狗血中間左右搖擺...

🆘除了阿佳妮的美貌外我什麽都沒看懂。

哈哈哈哈哈，強推，觀光獵奇吐槽整人，齊活兒了！不枉我搜遍互聯網資源，專程跑海盜灣拖這麽一趟。