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溝口健二加若尾文子，拍不好看是不可能的。木暮實千代 和若尾文子雙姝不爭豔而相互扶持，後者的幼態惹人憐愛，在萌文化誕生之前就是萌的代表。男人們消耗藝伎，藝伎們在欲望之海浮沉求生。舍身替“罪”，女人由女人拯救。

2016.03.05；2018.02.17

為避嫌誤會主仆二人亡命天涯的故事，從開始的生份慌張到結尾的耳鬢纏綿生死相依，悲劇音樂起到了先行的預示作用。其他角色也栩栩如生。

全程主觀視角（攝像機）雖當時新鮮但弊端太大了。無法真正代入第一人稱直視人物會尷尬，案件本身錯綜複雜這個方式簡直是在攪局。但不得不承認對於一部黑片來說其實還是不錯的。

開始以為與之前的《祇園姊妹》互為姊妹篇，後來發現《祇園歌女》是一部獨立單元的作品，沒有《祇園姊妹》那樣的憤世嫉俗，而是對藝伎職業與女性們的塑造與經曆。藝伎以最能代表“日本的美”的形象，即是其職業的文化，也是日本女性們不可避免所麵對的一個現狀。影片首先呈現的是“一個藝伎的誕生”，將藝伎從開始學習的經曆展現出來，之後卻又是藝伎們被騷擾常見的發展困境與受排擠的苦難，有特色的是片中多次出現關西腔中有趣的【おおきに】感謝話語，還有對藝伎更為細節的拍攝表現，也是溝口少見的較為平和安穩的前段敘事，類似小津的節奏敘事，卻在中段急轉直下，傳統女性的歸從與現代女性的自由衝撞，釀成慘劇。在遊戲規則下，即使敢於挑戰麵對這世界卻終被擊敗沉浮隨波逐流。認清由幻滅開始，但並不代表心靈麻木，因為懂得所以慈悲；長鏡及縱深感。