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本來因為人物跟環境都不夠真實，家人關係設計卻情感表現真空，看完的直觀感受是想給兩星的。但是想到那些8成以上不帶人物關係的直懟鏡頭，彩色的鳥，小河上滿是花的船……還是有些意象設計的，以及膠片和背後大量女性工作者的共同成就，還是加一星吧。|人類的社會從合作和相互成就開始的，獨立和割裂是兩回事，不讚成完全剝離兩性中任何一方去看待關係。孩子的視角應該是足夠客觀的，但是明顯還是能看出不夠客觀的傾向。|另，我在朋友眼裏是啥奇怪的形象，我像個鬥士嗎？我哪是……我不讚成一切挑起性別對立的偽女權……

在相框裏看到連姆尼森爸爸！

曆史就是這樣，有時候你感覺它離你很遠，有時候它又像一個炮彈一樣砸過來。讓男主角無法成為一個男子漢的原因是早泄，不是戰爭，而成為男子漢之後，就有了勇氣。死亡是證明還是戲謔。到死，米洛斯對生活的認知仍是一片混沌。從曾祖父、祖父、父親，還有米洛斯，都很荒誕。

一看電視劇就停不下來一口氣看完

60年代捷克新浪潮。伊日 門策爾。所有的捷克新浪潮電影工作者都熟悉意大利新現實主義、波蘭學派和法國新浪潮，而且都在相當程度上受到直接電影的影響。和其他國家的新浪潮運動一樣，隻能被認為是一個鬆散的風格運動。其中一個趨勢是向一種藝術電影現實主義的發展。將戰後新現實主義電影多建立起來的重要原則帶向一種極端轉變的格調：將嚴肅的議題與情色笑話、對權勢的諷刺，以及純粹的荒誕融為一體。影片也嘲笑年輕主人公的胸無大誌，瞬間轉向讚賞他無意中參加遊擊隊破壞工作的勇氣。一些個人影像展現出反身指代的智慧：醫院被炸後，門策爾使用扁平的、基頓式的鏡頭展現主人公奇跡般的毫發未損，從衣架上取下大衣，揚長而去。無資源