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這人真是個天才，還是真實故事改編的，感歎天下之大，無奇不有！

華麗的墮落，末世的狂歡！納粹執掌柏林前夜，縱情歡歌享樂至死的今朝之醉仿佛流淌的靡靡哀樂，預演迷幻朦朧情愛纏綿水下的黑夜行軍，以癮症拉長此刻向自由假象告別。原版曲目被弱化融入音畫背景，台上表演與台下敘事分割，卻充作亂世騷動的屏風與幕布，平行剪輯和歌詞影射構成互文，歌廳出演人物際遇的歡場，心理情狀的寫照。Gwen Verdon打飛的從紐約購得的猩猩戲服，刺目地對無法突破身份隔閡相愛的事實發出控告。人生為何不能是燈紅酒綠，紙醉金迷的歌舞廳？最快樂的屍體，好過麻木行屍。沉迷種種欲望的Sally詮釋femme fatale，但純真如孩童，她與Brian宿命的分離是行舟相逢於逆水，水與岸的命運交錯。扭曲倒影盛放的觀眾圖鑒不安地回環，鏡頭移動警醒顧盼，定格袖章是升平世的斷頭台，「我希望Kaiser回來」。

這一套連環介紹也得虧是有錢人家裏心思不深才沒引起懷疑，不過說實話既然都能拿捏有錢人的心理，做出一套完整的戲了，按理來說自己也有真本事能走出那個半地下室吧。但是劇情真得很吸引人，最近看電影都不大能看進去，這部一開頭就抓住了我，把手機舉高到處找信號真得又真實又好笑。明明知道他們一家行為非常不正確，但是偷偷躲起來偷偷跑出去的時候還是忍不住為他們著急

2017048 外麵的世界經濟低迷，納粹興起，而歌廳裏也在不動聲色地發生著改變，不變的是最原始的歡樂與最底層的欲望。歌舞片段不及前作精彩，卻毫不喧賓奪主，每一段都各有指涉。鮑勃福斯拍出了湧動變幻的二戰時光中喧囂背後的渴望與心碎，擊敗《教父》拿下奧斯卡導演實至名歸。

三代人的母女關係，如同陰暗、潮濕的環境給人的窒息感，讓還有點人性、血性、沒有徹底麻木的女兒在晦暗中尋找光亮。自由的向往、母愛的束縛，棠寧作為女兒有恨意，對下有虧欠。母親的狠辣遠超出她的認知，一是從小被作為工具人，二是並不知曉是她母親操盤的一切，三是她母親竟然會殺她……劇中棠寧在make love時說了兩次“帶我到那裏去”，很直白地隱喻，她去了，真真又步上了媽媽的老路。