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表演做作，笑點刻意，想要複製WAG的成功恐怕得血洗卡司才行……

原諒我的眼拙吧，我沒瞅出太高深太這裏的性啊，愛啊。不過，我最愛的一幕是結局，變性男使勁兒推窗而不得，電影鏡頭拉遠，就像一隻金絲雀一樣，想逃出這座被性愛捆綁的牢籠而失敗。那一句“You DON'T NEED ME”與“But YOU NEED ME”實在是很好的悲涼了被性愛捆綁了的那一對女人。悲哀如斯，死亡如男啊

well, I am always chasing this kind of lifestyle

這是一個“駕駛我的車”的故事，隻不過不是汽車，而是地鐵。交通工具，在兩部片子裏，都占據了極其重要的位置。在特呂弗80年代的片子裏，地鐵，是有政治隱喻信號在的，比如它直接與防空洞掛鉤，又與所謂“家”“國”的概念，形成文字上的指涉，即最後一班地鐵通向的是回家的路。背景設置在二戰期間，巴黎德國占領區，“地下”藏身之處，成為影片最極致、帶有強烈商業元素的符號之一。而透過地下，去完成一場無形的戲劇編排指導，猶太裔男主身上有革命的壯烈感，和浪漫主義的理想化色彩。於是，對於這樣一部兼具商業和藝術元素的影片，結尾不難避免的滑向了另一個“祖與占”的故事，即德納芙牽起了兩位愛人的手。在政治極端環境下的愛情，是極致浪漫化的，這裏麵沒有取舍，而是不棄。當年凱瑟琳·德納芙美若天仙，氣質非凡，不愧是法蘭西國寶級演員。

敘事部分有點多餘，故事挺能打動人，看完之後直到現在有兩年了吧還是有要去一趟美國66號公路的衝動。順便提一下山下智久的顏，無可挑剔的說。