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好吧，當年看了後哭的很傷心～～

DROP THE BOMB, EXTERMINATE THEM ALL / 20220307 - final cut restoration 失敗的後半程 但漂亮的收尾；夢裏我有一千個影子 w/ Daniel 臨走時daniel和我說不要試圖追隨白蘭度 但也許我隻會折磨自己

將近一百年前的一陣雨，荷蘭的窄窄的街道和運河電車一點沒變，仿佛看到前世

《新約聖經》最後一章《啟示錄》記載了揭開七印末日降臨而後開啟新世代的情節，此片片名無疑是準確的，越南戰爭作為上世紀六十年代一個鮮明的曆史時刻之一使現代史構建的一切土崩瓦解，“現代”被“後現代”代替，解構主義，存在主義，後殖民，女性等等紛紛到場，全人類共享著一種對“現代”道德、秩序的質疑，回到影片，尤其是主角進入庫爾茲的“世界後”，科波拉仿佛帶領觀眾進入一個視覺風格類似戈雅的畫作一般的空間，視聽語言如同虛幻，這種虛幻感營造的超現實氣氛作為電影語言與現實時空相比又是無比準確與真實，這部越戰結束後四年誕生的作品相比同類型走得更遠，不僅僅是對戰爭常規的加害者與被害者的反思，更是一種如波德萊爾式的辯證法，沒有絕對的對錯，有的隻有無盡的人性自身內心恐怖，而任何人都不具備這種能直麵內心深淵的能力

真的比預想中精彩的多。主線是KOKO幫助肥貓，次線是KOKO與父親關係的修複，兩個不幸的家庭，但根源卻不同。肥貓的悲劇更多來自社會環境，香港社會對大陸父親的不包容、對警察的偏見與仇視、鄰裏和地痞流氓對弱智群體的歧視和欺淩、社會治安的混亂、社會福利製度效率的低下，KOKO的悲劇更多來自家庭內部，父親的不負責任與自甘墮落。原本KOKO的努力已經幫助肥貓獲得成長，父女關係也得到緩和修複，可是最後的結局還是將美好拉回現實。一個自己家庭不幸的人，去幫助另一個需要幫助的人，這個世界不缺乏愛，缺乏的隻是理解和同情。鄭則仕的影帝級表現，太棒了！