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亂七八糟，不知道想表達什麽，開始以為模仿西西裏的美麗傳說，後麵發現隻是導演的青春期意淫

要是整部片都是由「缺席」的女兒視角主導該多好，結合私人日記、錄音帶、菲林照片、新聞報導等原始記錄素材，於虛構與真實之間遊走，逐漸拚湊、想像出成長於亂世的母親年輕時候的故事，還是移民第三代對印象模糊的家鄉（黎巴嫩）上世紀戰禍歷史的追尋與思索，同時也是一個重新審視自我身分認同／定位的機會。可惜自後半段母親視角接手後影片就變成純粹私人的動盪青春回憶，虛實交錯留下的罅隙被母親濃烈的情緒填滿和確定，當中的曖昧性通通被抹殺，而作為遊離的「想像者」女兒則徹底淪為幫助母親重拾紛亂時代記憶的工具人，結尾與母女倆結伴回家鄉，與昔日好友重聚一場更是有種在看內地歌頌「歲月靜好」雞湯片的感覺，太糟糕了。

導演根據意淫亂拍的嗎？還自信的做成電影，惡心不到自己嗎

聽映後導演說明顯能感受到想講的太多，但是為了過審和剪輯犧牲了很多，成片就好像很散沒有了脈絡，很多東西都想講但又都沒講清楚。現實主義題材的確是新導演都愛嚐試的類型，但想把握好真的沒那麽簡單。賀開朗在裏邊有出演角色，完全不像演員請就位前幾期那麽稚嫩。還挺讓人意外的。2020冬暖影展第四場

有一種獨立電影被主流詔安的感覺，包貝爾真是票房毒藥啊，原本草根小演員挺好，換了包貝爾一秒鍾文藝片變爛片…郝傑某些鏡頭語言運用得還是挺有趣的，喜歡結尾劇組出鏡部分～女主就是董冬冬老婆吧～