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與安哲和貝拉塔爾的抒情和韻律感十足的長鏡頭相比，主婦日誌裏的長鏡頭是壓製及侷促的，但神奇的地方在於，在這些沒有鏡頭運動和場麵調度，兼且尤如患有強迫症的鏡頭之下，卻投射出洶湧澎湃和翻江倒海的情感，當然那種情感是抑壓和封閉的，而受到當時女權主義思潮的影響之下，電影所激發出來的影響和討論，似乎變得更廣闊和深遠，而最尾的那個5分鐘，女主殺人後呆坐的長鏡頭，加上那個象徵意義十足，一直在室內隱約浮動的藍色霓虹光影，更加為此電影增添了一個更廣闊與隱秘的思想空間--極簡主義，長鏡頭，隱喻性構圖(門框，升降機走廊，第二次進入咖啡室女主偏離中線)。

劇情／犯罪／罪案／懸疑，70分中規中矩作品，15歲以下青少年兒童禁止觀看，滿15歲、18歲以下未成年人須在成年家長陪同下觀看（分級警告）！

Restauré par la Cinémathèque Royale de Belgique à partir du négatif original caméra couleur 35 mm.(惜了尾爛)Séance présentée par Dominique Païni

平淡似水，卻又暗藏玄機。仍然有詩之韻味，可感覺總沒到勁兒。

房子不錯，每天有人陪你吃飯還有什麽不滿足，問題可能是她的生活陷入重複乏味的機械運動，一潭死水，失去樂趣，或者她在做一種自己厭惡讓自己感到羞恥的工作。這種拍攝手法很難窺見女主的內心，也許她像很多人一樣迷糊夢遊般的生活，然後忽然一天感到倦怠羞恥和憤怒。與女權無關吧，這個故事換成男性，同樣適用。