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反正中國的片絕對不允許罪犯逍遙法外，一看就知道結局

利用記錄片的拍攝方式，營造的恐怖是最真實的，因為景都太真實很有代入感，賊驚悚了。

開頭那段就讓我帶著疑惑看完全片，人物完全沒有動機，每個人都像在拍不同的電影，太奇怪了。很多細節也很難受，比如大雨天宋佳回來，手上傘居然完整收著，沒滴一點水……

生猛而真誠，從女性欲望進入，展開對女性精神世界的探索，影片中的“鬼”，既是女主願望的達成，同時又帶有母職懲罰的隱含性，女性對快樂的追求也正如“春夢”一般，同時兼具迫切的渴求與自我審視的批判。電影最深刻的一點是現實中的丈夫與夢中的男鬼，其實都在用各自的方式奴役女主，丈夫擄兒，男鬼索命，欲望是代價，能夠有這樣一部電影去正視女性在其中或主動或被動的沉淪，殊為不易。也正因為實與虛兩方麵的欲望都無法滿足，最終女主隻能走向深山宗廟，在筋疲力竭的自我抽風中麻木，“居士堂”裏形形色色、各種口音、年齡的女性，還有開片求職的中年女性群像，楊導對中國女性物質精神世界的展現野心不止於性，而是起始於性。不過影片後半段女主的轉變還是有斷裂感，春字頭三部曲也是一個地下導演慢慢走向主流的過程，第二部《春潮》最好，這一部最猛

其實是3.5⭐，加半⭐吧。 整體期待值有點兒高了，前半個小時都是少年時代的事情。 整體而言，劇情有些薄弱了，有的表演看得出來痕跡很重。至於章宇，說實話我也沒太看出來隱忍什麽的，冷漠臉是真的，其他算我才疏學淺吧。 攝影很棒，我非常喜歡警車燈打在少年宋浩臉上的鏡頭，紅與藍之間的變幻。 結局很倉促，不知道劇本是不是就是那樣寫的，整體節奏也不快。有些鏡頭其實觀眾能看得懂，但偏要拍的更明顯，我說的就是撞到萬小寧後，有看短信的鏡頭就能明白了，偏要繼續打電話。。。