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的確慢慢地是原來的味道了

甜死了~！結局不是虐心的簡直太棒！

衣服美，Monica身材美性格美，Rita的風格大大的拜服。但是主角Irene。。。。哎意大利為啥搞這麽個瑪麗蘇劇，其實講這麽多設計師，完全可以群戲，不同人物來引出一個個設計名家。偏偏隻要一個愣青主角來串聯劇情，枉費了其它。

比1強多了，同樣是活用了各種網絡溝通元素，但用暗網來代替虛無縹緲的鬼魂，恐懼感立刻變得真實可觸，尤其片中主角的遭遇很容易讓普通觀眾產生強烈代入感，想到身邊任何一個攝像頭在未經你允許的情況下偷偷打開，拍下如廁換衣之類的隱私上傳展覽給他人，不由讓人毛骨悚然，而本片中的故事遠比監控要可怕得多，隻能說對於未知的危險事物還是不接觸為妙

故事有人物原型，1933年希特勒上台前夕，作為政治異見者的猶太父親帶著一家四口開啟路經瑞士、法國，以及片尾英國的流亡之旅。10歲女孩心愛的粉兔子玩偶因搬家被舍棄之時，即是童年的結束。劇情沒有什麽戲劇性，內容非常散文化，父母在法國街頭笑眯眯吃東西也能拍一場戲，高智商的女孩在學業上應付自如（瑞士小男孩用扔石子來表示喜歡她就算是不多的有趣橋段了），電影僅靠女孩早熟的性情並不能撐起來（女孩和父親在瑞士船上的對話是全片對親情與早慧最集中的表現）。全片影調溫煦、開闊，毫無戰爭前夕和政治迫害的壓迫感（通過台詞表現的玩壞表的叔叔之消失是不多的一處）。無處容身的漂泊感和獨立的女孩形象都是編導林克做過的題材了，感覺她這次就是想做一個樂觀向上的女性視角小品