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把好梗拍爛的典型模板。

很經典的一部盜墓探險電影，片尾曲做得很精良。小時候看的時候，前麵的幽默搞笑真的覺得很精彩。看到後麵的木乃伊，雖然害怕但還是讓人欲罷不能地看完。不過老套的套路還是少不了，總會有女主愚蠢辦壞事，然後男主英雄救美的橋段。但即使這樣，這部電影仍不失為一部優秀的作品。

不可謂不為一部新·電影。影像上的異質感幾乎是超越的（盡管此“新”實則來自於“舊”）。利用刻意的“假”帶來了荒誕的“真”，《新·奧特曼》也許比《新·哥斯拉》更加深入地觸及了特攝作為一種體裁而非風格的本質，雖受製於肉眼可見的經費不足，但仍舊光芒四射。巨大的Zetton宛似一個隱喻，不免令人想到《不》中的外星怪獸，後者當然是庵野秀明美學的向下繼承，前者則作為再造物上溯至本源，同時又是開放的延續，進一步非人化的Zetton失去了軀殼，變為了充滿秩序感的機械化兵器，最終以抽象的方式被毀滅。一切指向人類自己。

現在還能找出一部這麽有深度的動畫片嗎？

鮮活地呈現美國不為人知的法律漏洞，但觀眾很難對走法律縫隙掠奪老人財產的人產生憐憫之心，何必要設計女主角下水讓觀眾共情的片段？電影意圖以反派攻擊主角引起共情，觀眾亦很難吞嚥這個壞事做盡的主角所傳遞的價值觀，後半段完全摒棄前半段塑造的「智慧對抗」，看不出主角的高明之處。