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從作業簿夾著的小花到來回奔跑的年輕人再到騎在一輛摩托上的真假導演，阿巴斯的結尾都是各種神來之筆啊。不僅探索了電影虛實邊界，並且很輕巧的點出了伊朗社會的問題。

忘川的湍流和罅隙裏，真實的骨殖和虛妄的蔓草駁雜鋪陳。4.5

實驗感很強，阿巴斯模糊了紀錄和敘事的邊界，用一個真實的人物、真實的故事、真實的影像和令人眼前一亮的電影語言技巧（聲音暗示和抽離，遠景呈現時的近景遮擋，特寫時的抽幀，手持的長鏡頭有一種揮之不去的真實），讓這個有趣而奇特的故事真實而自然的呈現，幾處生活細節的刻畫為整部影片注入靈動和浪漫：枯葉堆中采花、滾遠的金屬瓶罐、摩托車後抱著的紫紅花、定格的一抹羞澀笑容。阿巴斯是個詩人，他太懂這些了，太容易打動人了。 電影借薩布齊恩之口，說出了關於電影本身、電影角色、藝術創造的思考。所謂《特寫》似乎是鏡頭直接懟到男主臉上，在法庭上那自然真實的解釋和袒露，現實殘酷和在藝術裏做自己的強烈沉浸的矛盾讓人迷離。

有後遺症的電影，時不時的會想起它來。最初給的⒋5分，現在覺得它是滿分。

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