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("▔㉨▔)汗太難看了

優點很多，各種蘊含巧思的鏡頭語言、音樂對氛圍的營造等等都很出彩，可是越看到後麵越覺得垮掉，在撥開懸疑迷霧的保護衣之後，暴露出來的是浮於表麵的劇作和不成立的人物動機，於是才會用很多強行“編”劇的手段完成劇作發展的邏輯，最後推動劇情的方式就變成了埋一個伏筆、解開一個伏筆的單調程式，說到底還是沒有在文本上掘出更深層的東西，於是隻能頻繁地靠著單場戲猛給特寫突出所謂“演技”來造成人物性格豐滿的錯覺，光是邊吃邊哭的戲就拍了三場，這種塑造人物的方式，隻有追光、沒有弧光。

職場劇（共時性）為啥總拍不好？因為總在想象歐美，行業劇（曆時性）為何更讓人帶入？因為多半在總結中國經驗。總體來說，行業劇比職場劇更接近現實主義。 「羞羞成人漫画可以被審判，但不可以被誤判。」吳曉波的《激蕩三十年》高調為企業家立傳，《風吹半夏》則低調地為企業家「申辯」。更多站在今天對企業家的要求來回望90年代，而不代表那個年代本如此——劇中的企業家過於溫情脈脈了。 這部戲的主時間線是1996-2002，延展線可以追溯到1991，但大結局非常明確是2002年冬——十六大召開的冬天。那個冬天，「三個代表」寫進黨章，這意味企業家階層被製度性接納，不再是一個尷尬的群體，在此之前，都似野蠻生長…… 「大江東去」，溫故1992-2002。

很多地方就是淡淡戳了一下，基本沒有展開也沒有使勁捅你，這點我還挺喜歡的。唯一可惜的是，本來倒金魚那段都到頂點了，樸樹的歌一出毀所有。結尾就不要人聲出現啊，能高不知幾個境界。

中規中矩，結尾有個彩蛋，父女倆下一個驅魔的案子，看意思還有續集。