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#日本新浪潮# 在末尾，瘋狂的手持鏡頭期望將躁動的人群的一舉一動收入視野，麵孔接連為黑暗所吞沒。從一片黑夜中升起的不安從畫內貫穿至畫外，通過結尾的紀錄片段，大島渚構建起電影連接現實的通道。 巴黎。西貢。北京。東京。1968。顯然，除卻結尾之外，開篇的字幕卡就暗示出場外的社會風波，大島渚敏銳地察覺到世界的轉向，就像馬卡維耶夫的《有機體的秘密》、維爾戈夫的《我好奇之藍》。性與政治已經全麵參與到日常生活之中，以一種入侵的姿態。 爆炸性的旁征博引、華麗的自我展示以自我指涉，這些“後戈達爾”的作品實則較戈達爾同期影片而言具有更複雜的組織形式，每一篇章與篇章間都涵蓋於一種共同的“邏輯”之下，但不是邏各斯中心主義，而是像一篇互相引證的論文，按照超現實定義下的“自動書寫法”生生不息。 2023.7.11

為什麽分這麽低 講真我更喜歡這個黑暗版的喪屍片

那段女主角被刺青~~我也很糾結~~

韓國人說話都不會總結重點嗎！

我小學時看過這部，到現在印象比較深刻的就是她背上的紋身，很炫很美！