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索科洛夫的又一部“博物館”電影，與《俄羅斯方舟》相比在表達技巧上大相徑庭。盧浮宮成為一個滿載曆史的空間記憶場域，它和法蘭西文明一同見證了拿破侖時代稱霸歐洲的輝煌，貝當傀儡政權的軟弱無能以及第五共和國時期的重獲新生，導演本人的旁白呢喃和想象圖景通過斯坦尼康鏡頭遊離在遠洋怒濤之上運送文物的輪船（呼應此前方舟的意象）與曆史記憶之間（二戰真實紀錄和偽紀錄影像穿插），時空再次模糊，電影本體進而打破第四堵牆，當他決定麵對觀眾進行人物命運的宣告，無疑也是在抒發人生的無常，而政治意識形態對藝術品本位價值的掠奪顯得如此孱弱無力。契訶夫、托爾斯泰相繼離去，納粹德國的崛起，不設防的巴黎，影像、聲音與政治，無法回避的曆史，都抵不過瑪麗安娜一瞬間深情的凝視。

沒想到這個推理劇色彩還挺明快的，案件是案件，日常是日常，都安排的挺明白的。

還記得當初看《殺手沒有假期》時對於這個老演員表演的驚豔。這種演員就是那種眼神裏都帶著戲的那種。有些憂鬱，有些激動，隨時準備迎接生活給予的沉重一擊。但是，你覺得你可以信賴他，你可以把你最重要的東西托付給他，因為你知道他從來不會做錯選擇。神父選擇麵對。

120集終於追完了，全員可愛啊！

3.5/5，與其說是紀錄片，不如說是導演寫給盧浮宮和法德戰爭的影像詩。