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和預期相去甚遠，原以為是《末路狂花》那樣猛烈而抓馬的類型片，沒想到頗具文藝氣息，有幾分《逍遙騎士》和《美國風情畫》的氣息。看完本片我明白了為何我討厭濱口龍介的《駕駛我的車》，因為那是一部和西島俊秀開的薩博900一樣別扭的作品，就像一塊沒有固定好的加工材料，在無意義的振動損耗之後被夾具定死在工作台上，心甘情願地走向被銑刀雕刻的結局；而本片則是另一種姿態，一顆不合規的螺栓，匆匆離開流水線進入裝配車間，最後又匆匆離去，來到另一處令人困惑的地方，旅途或許是虛無的，但虛無不等於徒勞，開著大馬力肌肉車懷疑人生或許隻是意味不明，但開著矯情易壞的老薩博陷入自我逃避和自我和解的怪圈屬於是讓人犯困甚至厭煩，有時候羞羞成人漫画真的不需要那麽多奇怪的和解。

劇情上和新•福音戰士，新•哥斯拉比一點也不夠稱得上新，就是昭和版的Remark。用動畫的分鏡和演出來拍真人電影，再加濫用廣角鏡頭，導致文戲和動作戲都非常拉。

於佩爾演的真好，走路 坐下喝茶 說話 都是穩穩的 限製在一個無形的罩子裏生怕影響到外麵的人 可是好悲哀 這樣的人是不是很容易受傷也很難治愈 那有相對不那麽容易受傷的性格嗎 那是怎樣的人啊

四星半。自然比不過《新哥斯拉》，但仍舊值一個年度十佳。真正的視覺奇觀，在如今這個被好萊塢CGI狂轟濫炸的時代下，特攝這種如今看似笨拙的拍攝技巧卻顯得是如此的真誠和珍貴（僅管運用了大量的CGI但實質和手法仍是特攝的，並有著特攝所帶來的類實拍的影像張力）。在樋口真嗣和庵野秀明手下，昭和式的風格非但沒有顯得老舊反倒就如本片的宣傳那樣，充滿著空想與浪漫（插句題外話，這片EVA味太衝了）。敘事上也是如此，痞子這次的劇本沒有了《新哥斯拉》那麽銳利直指政治，僅管仍舊有些政治隱喻的片段，但重心放在了“人”上，無論是將奧特曼從“神”到“人”的轉變，還是人類依靠自己找到boss弱點，它的核心是“人”的，奧特曼與人類的關係也是空想且浪漫，最後那句歡迎回來是那麽的溫柔且浪漫。 痞子粉絲和特攝迷們會很嗨，其他人不一定

感覺是在引擎聲裏讀完了一本書，選擇無害的自由，體製在追著跑。重要的不是何時停止，而是誰去阻止他，那毀滅算不算永恒了