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12thBIFF 中途有人因為看不懂退場，看的過程一直在猜測時間關係，長鏡頭包含的信息一遍看完有點難，觀影後忍不住去查希臘的近代史

犀利的剪輯和同年的《逍遙騎士》異曲同工,劇本並非工整的分幕式套作而是以人物為中心(這大概要算是新好萊塢電影的一大特色),隨主人公的遊蕩建立起某種城市公路片的格調; 充斥著毒品和同性戀的破敗的紐約顯然是在傳統中所未見的,幾乎帶著資本主義批判傾向的作品卻獲得了文化界主流的認可,進一步佐證了如下立場:任何對美國電影的評論都不可能脫離於曆史/文化/產業研究――簡言之,非電影的因素――而存在; 也正因如此,有必要指出,影片通過將主角塑造為過於正麵的人物並突出其悲慘境地以減輕對觀眾的冒犯的行為使它並非一部完全誠實的作品.

說晦澀難懂為免言過其實，“神學文化背景”是對編劇的要求，觀眾隻要對西方玄學有一點了解，觀感就談不上晦澀。而我隻是被SPN熏陶過，對此片的理解沒有難度。慢調，從片頭的字幕開始慢，將近五分鍾的片頭，催眠術一樣向人有節奏逼近的字幕讓人昏昏欲睡。

力壓心頭的沉重哀傷，霍夫曼靠著車窗死去，但是死亡也無法停止他顛簸的路途。上世紀60年代末尾的夢之安魂曲，眼花繚亂的心理蒙太奇和剪輯。兩人的演技都首屈一指。就像那個夢中、回憶中、幻覺中不停出現的女人，她悲劇，她淒慘，但是她知道他是唯一一個愛她的人。而他，也知道。

比不上《萬能鑰匙》的出其不意，也沒有《哭聲》極強的儀式感與波雲詭譎。靠配樂支撐的一絲氛圍也因配樂的泛善可陳而薄弱。即使是處在最好年齡階段的德普也無法發光。